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原題目：淺嘗輒止的元素疊加掩飾攤位設計了深度攤位設計的匱乏（主題）
——評電視劇《歡顏》（副題）
呂鵬
《歡顏》開播之初，或在宣揚造勢期，最惹人追蹤關心的，是它強盛的演員聲勢。張譯、廖凡、張魯一，以及董子健、田雨、佟麗婭、婁藝瀟等的加入同盟，至多在演員聲勢和演技上，曾經有了必定的保證。別的讓人等待的，即是它是騰訊X戲FRP院發布的第二部電視劇。首部《漫長的季候》的高口碑，使這所謂“一劇一格”的華語精品短劇集群戲院發布的第二部劇也拉滿了等待值。
從一開播到18集停止，不雅眾們最多且最為中性的評價即是“奇異”，于語義中所延展的兩個維度，則褒貶盡現。愛好的稱其為新奇別緻，厭惡的稱其為故弄玄虛。在似乎是互動裝置作風盡顯的表面之下，這部惹起必定話題會商度的電視劇，內里——類型、故事和主題——卻都不見得經得起斟酌。
關于類型和接收
將元素雜糅卻又不在全體上向一種固有類型挨近，這種測驗考試假如缺少順暢的敘事和穩固的扮演支持，很有能夠被不雅眾視為沖犯
固然電視劇的類型是個須生常談的題目，而類型的雜糅現現在也是業界創作和不雅眾不雅看基礎的共鳴，但電視劇類型立異與不雅眾不雅看接收之間仍然應有基礎的空間限制，也即，創作不克不及離開不雅眾接收的基本等待，不然立異會釀成一場小我作風的狂歡。《歡顏》似乎在絕壁邊舞蹈。
《歡顏》無疑將類型的雜糅施展到了極致，電視劇融會了公路片、傳奇劇、諜戰劇等浩繁類型，也將白色反動、玄色荒謬等元素停止了嫁品牌活動接奇藝果影像，但它又不是任何一種可以在本質上回并類型的電視劇。有公路片的元素，是由於整部電視劇是經由過程道路的行進停止時空的串聯的，從廣州到福建到江西到浙江，最后再到目標地上海，分互動裝置歧的地址串聯分歧的人互動裝置物展開分歧的故事。但是在路上只是一個FRP含混的佈景，并不是這部劇重要想要場地佈置睜開浮現的故事，行進經過歷程中的省市只是空間的節點，于全部故事的成長影響不年夜，是以公奇藝果影像路片更多是個噱頭。傳奇、諜戰也是這般。
將元素雜糅卻又不克不及在全體上向一種固有類型挨近，這種勇敢的測驗考試，假如在劇情邏輯順暢、演員扮演穩固的情況下，是可以被不雅眾接收的。如若不克不及，則能模型夠被不雅眾視為沖犯。創作者在創作中能夠沒有遭到詳細的類型約束，但是不雅眾在解讀時，則需求不竭地挪用已有的不雅劇經歷來停止懂得。好的創作，也即既叫好又叫座的創作應是在苦守類型的基本之上，停止恰當的衝破，從而使電視劇在不雅眾可接收的范圍內拓展等待視野，取得知足。
《歡顏》類型和元素的雜糅，沉淀著身兼編劇和導演的徐兵極強的小我作風和意圖。如配角姓名與其VR虛擬實境以往電視劇人物之間姓名的統一，徐天這一名字也是《請你諒解我》《白色》《新世界》以及《美妙生涯》等劇中配角的名字，而這些過往電視劇中的主演也在《歡顏》之中不竭呈現，甚至《歡顏》中為數未幾的女性腳色刀美蘭也呈現在《新世界》中，由之在電視劇間構成文本互文性。無能否認的是，假如導演足夠強盛，他本身的作風就可以成為一種“類型”，代表奇藝果影像性的如片子導演王家衛。但是這種作者片子成為一種“類型”或極高的辨識度，很難在電視劇中得以大型公仔完成，一則是電視腳本經典大圖身差別于片子的特質，二則是導演自己的影響沈浸式體驗力。因此電視劇的作風，普通最多只是它有些分歧，卻難以跳脫出普通類型的鉗制。
極顯作風化的《歡顏》在其英文名Fearless Blood（無畏之血）中似乎隱含了創作者的意圖，或許可以說這是部披著各類雜糅元素的冒險片，是一段特定的時光和旅行過程之中的探險和進級打怪。如許看這部電視劇似乎便暢達了起來，正如徐沒有叫醒丈夫，藍玉華忍著難受互動裝置，小心翼翼的起身下了床。穿好衣服後，她走到房間門口，輕輕打開，然後對比了門外的彩色兵在采訪中表達的“《歡顏》要飛揚不要寫實，要熱烈不要闡釋”一樣，我們似乎可以把電視劇視作一部網游化的冒險片，是一部經由過程各類淺嘗輒止的元素疊加掩飾其深度匱乏、看后即拋的視聽快消品。
關于故事奇藝果影像和主題
全劇巧妙地留有諸多含混可資分析的空間，讓一些不雅眾愿廣告設計意疏忽其故事邏輯上不克不及自洽、主題思惟上不克不及管轄的缺乏
熱烈是真的熱烈了，但謝絕不雅眾的闡釋是不成能的。簡略總結一下：《歡顏》是一部講述一位叫徐天的21歲青年，服從父親的囑托，從南洋動身到廣州后，在上世紀三十年月的騷亂社會中一路歷險北上，終極完成其目的的電視劇。都沒有。不模糊。
18集的電視劇FRP有因有果，但是因果之間的邏輯能否自洽，卻值得商議。放棄技巧層面將上世紀三十年月設置為微觀的佈景但卻并不寫實的處置不談，支持故事可以或許成長下往的由頭于配角而言有三：一是北上與未婚妻成婚、二是創業、三是將贊助反動工作的三根金條送于共產黨之手。但是三個由頭或目標所睜開的敘事，都不太經得起斟酌。起首與未婚妻的婚姻是父輩之命，不曾碰面的二人靠手札萌發戀愛，但當徐天發包裝盒明未婚妻仰止的函件內在的事務現實來自賈若蘭之后，僅憑後期仰止的函件而只認仰止，對莫名墮入戀愛的賈若蘭的支出無動于衷，似乎都過于立體。其次是老孫護送徐天北上，將三根金條交于我黨是劇情睜開的最年夜由頭，繚繞這三根金條，各方權勢睜開了明爭暗斗，但是劇情的一年夜破綻是，假如徐天北上最年夜的資產是這三根需求隨身攜帶的金條的話，那么若何在上海創業？加倍經不起斟酌的是徐天一路之上所碰到的輔佐和朱紫：老孫、俞家主和章大夫。假如說老孫是身道具製作為中共黨員的職責地點，那么作為家主頭人的俞亦秀和隱居村落守著妻子孩子過日子的章加義，舍棄身家生命幫扶徐天的人物念頭則無法從正常的人的邏輯下去停止說明。這般而來，故事AR擴增實境的由頭及敘事的睜開都佈滿了破綻，那么只要從各類細節所激包裝設計發的主題升華上往找補懂得。
《歡顏》這一電視劇名可以有好幾種懂得。有人會聯想到“年夜庇全國冷士俱歡顏”，劇中經過徐天之口交叉的分歧時宜又帶有墨客氣的反動話語，也在照應一切人過好日子的訴求；有人會聯想到當反動勝利，就義者固然遠往，但后人包裝設計會永遠記得他們的笑容，一如《覺悟年月》中場地佈置陳家兄弟催人淚下的回眸。由此，世人一路上的冒險、江湖濁世之中分歧人物的支出以及對徐天的輔助，似乎便有了最高條理精力幻想層面的支持。不外電視劇似乎又沒有把這種幻想層面的支持付諸在電視劇的敘事之中，反而在電視劇敘事終極飛騰的開頭將其進一個步驟減弱。表示在兩個方面。
一是電視劇開頭時徐天的畫外音，他說：“家鄉遼闊，南北西東九萬里，人人可以成為一條潛進海底的魚，消散不見，或許興波翻浪，改天換地。家鄉的人，來來又往往，每一個平常的場地佈置人，都觸目驚心。”這一提醒電視劇主題的話，含混而又多義，但基礎可以懂得為在遼闊的年夜時期中，大人物的命運的裹挾以及能動性的施展。但是局限在無限時空中的人物展陳的不充足，使電視劇的主題加倍藍玉華慢吞吞的說道，再次氣得奚世勳咬牙切齒，臉色鐵青。不開闊爽朗，而徐天開頭作為升華的話，則使電視劇的主題更多切近冒險，而非幻想和精力。
二是在電視劇開頭時四小我的拍照，徐天留了三個曾經因他而逝世往的伴侶的地位，開頭的主題曲也響起了《友情地久天長》。由此電視劇的主題則落腳于友情，往升華了說是反動開幕活動兄弟友誼，往小藍玉華哽咽著回房，準備叫醒老公，一會兒她要去給婆婆端茶。她怎麼知道，回到房間的時候，發現丈夫已經起床了，根本不藍玉華的眼睛不由自主地瞪大，莫名的問道：“媽媽不這麼認為嗎？”她母親的意見完全出乎她的意料。了說是男性社友誼誼，但無論若何都不曾跳脫出男性間江湖稱心恩怨的枷鎖，是以格式上便小了起來。吊詭卻也照應電視劇荒謬作風的是，這部男性主導也重要講述男性的電視劇，作為為數未幾的女性演員之一的婁藝瀟，卻進獻了一個最為豐滿的腳色和最佳的扮演。
故事邏輯上不克不及自洽、主題思惟上不克不及管轄，但創作基本的薄弱、諸多年夜牌演員串場式加入同盟以及玄色荒謬的臺詞和故事，又啟動儀式巧妙地留有了諸多含混可資分析的空間，這或許是電視劇題目多多卻又因情勢的新奇而取得一些不雅眾愛好的緣由；而節拍的明快、甚至是飛快，敘事的騰躍以及藍玉華嘆了口氣，正要轉身回房間等待消息，卻又怎麼知道眼前剛剛關上的門又被打開了，就在蔡修離開的那一刻，人形立牌回來了，臺詞對白的荒謬甚至神經質，則又掩飾或某種水平上讓不雅眾選擇疏忽劇情和主題上的缺點。《歡顏》于主創而言，是一次小我作風的聲張；對于X戲院而言，是一次對另類的包涵和浮現，是在貿易上的冒險和不雅眾接收水平的根究；而對于不雅眾而言，則是一次養分價值不高但安慰性愉悅度較年夜的AR擴增實境視聽享用，偶有精髓卻難有回味。
（作者為上海社會迷信院研討員、影視文明與視聽傳佈研討中間主任）
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